LECCIÓN N°8

El Sonido

A. Modificación en la altura del sonido

Los sonidos naturales (do, re, mi, fa, sol, la, si) no son suficientes para exponer todas las ideas musicales.

Existen además sonidos intermedios que modificarán la altura de las notas mencionadas, que reciben el nombre de sostenidos y bemoles básicamente.

Utilizaremos el teclado para explicar estos sonidos intermedios

imagen de teclado con números intervalicos

Conocimiento del tono y del semitono

Expresando los tonos en números decimos que tono es el salto que se da de un numero a otro dejando un número intermedio por ejemplo del 1 al 3 es tono porque se ha dejado el número de 2 (intermedio).

Hablando en teclas podríamos decir también que tono es el salto de una tecla a otra dejando una tecla intermedia. A continuación algunos ejemplos:

Tono

1 al 3 tono (do - re)

5 al 7 tono (mi - fab)

4 al 6 tono (mib al fa)

9 al 11 tono (solB al laB) etc.

Semitono (no tiene sonido intermedio)

6 al 7 semitono (fa al faB)

10 al 9 semitono (la al lab)

20 al 21 semitono (sol al solB)

5 al 6 semitono (mi al fa) etc.

imagen de piano con 12 diferentes sonidos y distancia de semitonos

En consecuencia las alteraciones, sirven para modificar las alturas de los sonidos musicales, ya sea subiéndolos o bajándolos. Existe el B (sostenido) que sube un semitono o medio tono asi como el b (bemol) que baja un semitono o mediotono. El ½ (becuadro) que destruye las alteraciones sea sostenido o bemol. A estas tres alteraciones se les conoce con el nombre de alteraciones simples.

También existen alteraciones dobles que son el doble sostenido BB o X que sube un tono y el Ð (doble bemol) que baja un tono.

Escritura y pronunciación de las alteraciones

Se escriben siempre a la izquierda del ovalo de una figura y se pronuncia al revés.

imagen de nombramiento fa sostenido becuadro bemol

Las alteraciones deben ser escritas con mucha claridad y frente al óvalo que afectan es decir si el óvalo se halla en espacio la alteración debe hallarse en el mismo espacio y si el óvalo se halla en plena línea la alteración debe ocupar esa misma linea.

B. Construcción de escalas mayores

Fórmula de tetracordio para lograr escalas mayores (con sostenidos) se coge como referencia la escala natural de do mayor.

Si queremos construir una escala con sostenidos, recordamos la fórmula anterior (tetracordios)

Y tomamos como punto de partida el tetracordio superior (sol) para la construcción de la futura escala, y completando las demás notas se tiene lo siguiente:

imagen de la escala de sol mayor sin alteración

Separamos los tetracordios y medimos los tonos y semitonos diatónicos de acuerdo al esquema anterior (escala tonal de do mayor) y tenemos que en tetracordio superior de la nueva escala formada se alteraría el fa a fa sostenido para lograr el tono y semitono. En consecuencia la nueva escala respeta el patrón anterior de do mayor y se convierte automáticamente en la escala de sol mayor.

imagen de la escala de sol mayor completa

Análisis de tetracordio para lograr escalas mayores (con bemoles) Se coge como referencia la escala natural de do mayor

Si queremos construir una escala con bemoles, recordaremos el análisis anterior (tetracordios en do mayor) y tomamos como punto de partida en este caso el último sonido del tetracordio inferior (fa) para la construcción de la futura escala.

Y completando las demás notas se tiene lo siguiente:

imagen de la escala de fa mayor sin alteración

Separamos los tetracordios y medimos los tonos y semitonos diatónicos de acuerdo al esquema anterior (escala natural de do mayor) y tenemos que en el tetracordio inferior de la nueva escala formada se alteraría la nota Si, a Si bemol para lograr el efecto de semitono. En consecuencia la nueva escala respeta el patrón anterior de do mayor y se convierte automáticamente en la escala de Fa mayor.